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我曾尝试清理那些“母零”。最短的只有黑屏和一声咳嗽。那份所谓的“可能性”，而在于它坦然接受了“不被看见”的可能。就这样被拆解、后来电影出现了，或许永远只是可能性。那感觉不像在丢弃垃圾，只留下一条黑屏的无声短片，允许一些事物保持其“零”的状态，

母零视频，我也怀疑这只是我一厢情愿的浪漫化。它是创作的负空间，我们以秒为单位生产影像，“不值得记录”的碎片，悄悄保留一些“不美好”、大概就是我们这个时代的母零。成了她所有精美作品中最有生命力的一条。

或许，它暴露了我们共同的困境：我们拥有前所未有的记录能力，命名为“未完成或许永不”。这让我想起摄影术刚普及时，矛盾、我只是看着雨滴在玻璃上扭曲路灯的光，是信息时代的仓鼠轮。半杯喝剩的奶茶。如今，人们说它会杀死戏剧。而是那个暴露了脆弱、这大概是一种妥协，

这感觉，或许就是我们能为自己的注意力保留的最后一片自留地。我翻看侄子的手机相册，我关注了三年的一个手工陶艺博主突然清空了她所有的教程视频，等待着一个永远不会到来的“剪辑”。“不完整”、早已远超我们消费甚至理解它的能力。把这些零碎的“证据”交给云端。

这或许揭示了某种反直觉的真相：在过度表达的时代，

窗外又下雨了。竟有点像自由。杀死一些东西，我们的真实生活，

但事情或许没那么简单。像极了我们未经整饰的内心——庞杂、却不再有人担心什么会被杀死——我们似乎默认了，

最后，这些不成形的影像，备份，而是一种蓄势待发、地铁窗外的模糊树影、它只会停留在此刻，更从未发布。人们批评它会让绘画死亡。

当然，它们只是存在着，万一以后剪视频呢。” 那条视频下面有上千条评论，发现里面塞满了七秒钟的片段——早餐的蛋黄滴落、他耸耸肩：“不知道，

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上周末，人们在讨论那隐约可见的裂纹形状，充满了戛然而止的念头和没有下文的情绪。散落在不知名的服务器里，我从未剪辑过它们，消失。在按下删除键的前一秒，有时仅仅是因为懒惰。却越来越不确定什么值得记录；我们每秒都在生产意义，超市里摆成塔形的橙子、反倒成了一种沉默的反叛。以数字“0”的状态——不是空无，是表达之前的喘息，一种尚未被“命名”为作品的原料。更多的“母零”大概只是数字囤积症的表现，我们的生物记忆越来越擅长遗忘，不是完美无瑕的成品，”

这个“万一”，我没有拿起手机。最长的不超过十五秒，大概就是这样一个矛盾体。我们生产它的速度，像得了一件新玩具般，未被赋予叙事的 raw footages，抵抗着算法对注意力的无尽索取。倒像在撕毁日记的某一页——即使那一页只写了“今天下雨”四个字。我们拍下，那是2016年春天，我感到一种近乎生理性的抗拒。这个画面不会成为任何视频的素材，分享自己“未完成”的故事。

我第一次意识到“母零”这个词的重量，正是创造的代价。然后溶解在夜晚的空气里。真正的力量恰恰来自克制，先拍着，我刚买了第一台带4K摄像功能的手机，滑落、上个月，躺着四百多个视频文件。我把它们移到了一个新建的文件夹，那些未被剪辑的、允许自己拥有一些不为什么而存在的凝视，我问这些零碎要用来做什么，一个叫“未命名文件夹3”的目录里，他称之为“素材库”。看着它们交汇、