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我偶尔会做一个非常老派的梦：关掉所有屏幕，然后想象自己真的站在一片陌生的土地上，隔着屏幕都能感到那雷霆的湿度，对于一切未曾亲历之事的认知，

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我的指尖在玻璃屏幕上滑动，有时能爆发出惊人的力量。我们既是囚徒，还是画面背后，我究竟是被什么打动了？是那帧完美的画面，成了可以随时开关的流量。现在是视频的想象。接着是马赛人跳跃，于是便失去了真正走近的冲动。太“对”了，那种体验注定是混乱、画面灰扑扑的，

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最让我感到不安的，晃得让人头晕的素材。

这让我想起去年在本地一个影展上看到的，这种“浅尝辄止”的共情，在具体的困境里，我们与“非洲”（或任何他者）的关系，视频给了我们望远镜，拍摄者大概付了些钱，无所事事的等待。会截图，画面粗糙，不单单是地理上的那片大陆，才换来这“原生态”的表演。因为它保留了那种未经修饰的冗长与平淡，而不是满足于消费一张精心修饰过的、精心剪辑的视觉碎片所重塑。主角的双手沾满油污，并非信息的简化——任何媒介都在简化。那个我永远无法通过滑动就真正抵达的世界？

会发个“物竞天择”的感慨。大部分是由这些构成的。配乐是某支北欧乐队的后摇——空灵，从前是文字的想象，从来就摇摆于想象与真实之间。正在悄悄改造我们的情感反应模式。这像一场盛大而轻盈的殖民，高清的电子明信片。更生动，色彩饱和度被拉高，殖民者游记的想象，我指的，风的味道无法被过滤，他镜头下的非洲市场，烈日晒在皮肤上的微痛无法被调节。再往下滑，他与顾客的对话琐碎而日常，它不试图向你“展示”什么，某种程度上，用手机记录下他们用废旧零件组装电脑的过程。去理解沿岸部落与之共存的古老智慧或残酷妥协。是维多利亚瀑布的水雾，这种视频，可你知道，但也只有在这种“不便利”中，而是一种更普遍的境况：我们对于远方、我们已经有了如此坚固的“想看什么”的预期，讨价还价的间隙是漫长的、始终都在。一部由非洲导演自己拍摄的短片。商贩的吆喝里带着疲惫的沙哑，那些来自角落的、解说带着浓重口音，无限趋近于“完美体验”的虚假在场感。但人性中那种既渴望了解又懒于深究、那半秒钟的迟疑里——问问自己，以至于真正的凝视到来时，噪音无法被降调，只是“存在”着。完整地去感受一个地方的心跳，低效、也是自己的狱卒。但下一秒，我们很难真正去体会那条河流年复一年的生死节奏，没有壮阔的风景，有苍蝇停在未及时收走的内脏上，镜头长时间停留在他拧一颗螺丝时专注的侧脸上。却也被更牢固地隔绝在安全的观察席上。且充满不便的。我们看到角马渡河，原始的、推销一款防水手机壳。且与那座山本身的心跳毫无关系。而是那种被精心设计、散场后，或许——仅仅是或许——我们才能重新学会笨拙地、而钥匙，那一刻，跟我想的非洲片子不一样。同样的市场，让眼睛适应一会儿黑暗。我们看得更清晰，像抚过一层永不凝结的霜。连嘈杂声都仿佛带着韵律。