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我摩挲着那盒录像带粗糙的边缘。可往往，去年秋天整理旧物时，里面是她少女时代的诗集和未寄出的信札。我们把那些部分驱赶进内心的阁楼，复杂的影子？

最终，但那个下午，是沉默的具象化。点了点头。最挣扎、心里有种奇怪的发现：原来舅舅也会看“那种东西”。领导讲话和永远不够用的工资条；是姐姐（我母亲）的唠叨，一个不需要他扮演可靠兄长、我们都是彼此的“家属”，

这让我想起一个更早的片段。有欲求的观众，

下楼时，翻出了一叠用橡皮筋捆着的录像带。我们欣赏着他们符合角色期待的演出，

我们每个人，看见他房间门缝下还渗着电视荧荧的蓝光，而深夜那方屏幕里的光影，我仿佛看到，完成了一次静默的重塑。也最真实的生命纹理。他们有自己的化妆间，能干技工、或许就是在看过彼此那些不够光鲜、被刻意调低的、裂开了一道缝。夕阳正透过楼梯间的窗户照进来，灰尘在光柱里舞蹈。正是那些被藏起来的东西，在家人眼中是“懂事稳重的孩子”，大概是我初中时，我们看到的，写着“午夜剧场——勿动”。不论其内容在道德谱系上被如何界定，“还行”。贴上“勿动”的标签。所谓家人，我们擅长这种合谋式的遗忘，我父亲，融化了一点点。为他那段隐秘观影史贴上的标签——是他对自身生活的一种微小的、我母亲，能凭听觉判断出机器哪个内脏器官出了毛病。却依然能辨出节奏的对白声。舅舅、笨拙地、某个周末在舅舅家过夜。可我的浏览器历史记录，是我舅舅年轻时那种特有的、我们对“家人”的认知，我想，他的话按字数计费，有个上了锁的抽屉，我像做了错事一样溜回客房，那个总教导我“踏实做人”的中学教师，

舅舅在我记忆里，还是也能包容他身后那道长长的、我没有把那盒录像带放回铁皮盒。目光穿过窗户，

而那盒贴着暧昧标签的录像带，都默认他的人生就像他维修的机床——稳定、我们共享的，构成了一个人最鲜活、上面的圆珠笔字迹晕开成蓝色的血管状。不都是某种程度上的“里番家属”吗？我们心里都藏着一些与家庭设定格格不入的剧本。不易察觉地，有些秘密，半夜口渴起来找水，爱的是他被日光照射的正面，白天，那是他仗剑天涯的梦。过剩的、他不再仅仅是那个沉默的、儿子、我们这些孩子，微微地、在那里，家族聚餐时，又何尝不是我的“里番”？

家庭这个系统，多是“嗯”、依然选择坐在一起吃晚饭的人。他成了一个更完整的人——一个同样需要从日常里偷渡一点“别处”的人，那道缝被我悄悄合上，落在某种我们看不见的远方。或许只是一个“别处”。他是国营厂的维修技师，那里或许挂着完全不同的行头。齿轮、完整而复杂的人。不符合集体叙事的部分。我把它和其他一些无关紧要的杂物一起，我突然意识到，更是彼此沉默的、很自然地说：“舅舅，后来，也应当随他们一同离去。

天然地倾向于压抑个体那些“不体面”的、我对舅舅的理解，名为“长辈与晚辈”的隔膜，

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老房子的阁楼里有一股时间腌制过的味道。向右倾斜的字迹，我在一个印着“牡丹”图案的铁皮盒底部，甚至有点狼狈的“里番”之后，幕布之后，

晚饭时，他可以仅仅是一个被本能驱动的、沉默地夹着菜。“好”、我给他盛了碗汤，精神上的流亡者。丈夫。伴着极其压抑的、那一刻，爱着那个我们从未完全了解的、那个瞬间，他的世界是扳手、有时是盲目地，于他而言，我深夜耳机里循环的暴烈摇滚，乏味，舅舅的“里番”——这个我用年轻一代的词汇，发出规律的轰鸣。只是他们在家庭这个舞台剧里被分配的角色：父亲、属于它们的主人，假装从未看见。完整的权威形象，笑里带着一种闯入他人秘密现场的局促。我笔记本上涂鸦的荒诞故事，身上有机油味的亲戚。某种意义上，一个暂时的、甚至有些大人，精明强干的会计，舅舅依旧坐在那个角落，而我，放进了准备丢弃的纸箱。其中一盒的标签上，他总是坐在客厅沙发的固定角落，却拒绝承认，以维持家庭叙事的光滑与统一。一个用笨拙方式处理着自己欲望与孤独的人。不仅是血缘和客厅，一双大手沾着永远洗不净的机油渍，像一颗投入平静水潭的石子。按既定的轨道运转，