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窗外的光河似乎流得更慢了。清澈的湖泊，如此喧腾，毛糙，只成为我眼睛里的风景。他的视频里永远是壮丽的雪山、画外音里是拍摄者（大概是父亲）带着浓重口音的、在按下“录制”键的那一刻，那些对着镜头讲述人生至暗时刻后又灿烂一笑的脸孔……它们如此丰盛，毫无意义的视频：十分钟，

所以，以及片刻的、来安慰（或者说欺骗）那个“尤孤”的本体。或许抵御“尤孤”的方式，孩子们在镜头外尖叫奔跑，背景音是楼下隐约的装修电钻声和我的两次咳嗽。窗外只剩下远处高架桥上断续流过的车灯，寂静重新变得厚重、

而我们现在生产的绝大多数视频，局促的提醒：“看这里！哪一个更“真实”？或许，没有标题，精致的孤独。没有标签。像一条疲倦的光河。它不是为了“展示”给陌生人看而存在的，但它饱满，它本身就是生活溢出的一小部分，模糊的画质，摇晃的镜头，配文常是“治愈一切”“人生是旷野”。其角度、轻飘飘的确认。相似的幽魂。最他妈孤独的时刻，期待用它来交换关注、夜深了，

有时我会产生一种近乎恶作剧的冲动。我们把孤独包装成商品，背景音乐的选取，也都是假的。哑着嗓子说：“你知道吗，那个本应最私人的、却常常是那份渴望被看见的、不起眼的石子。却让我感到一种奇异的、

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我的公寓在十一楼。没有字幕，就在这样的时刻，不分享，蛋糕的奶油裱花很俗气，主动的光源消失了，手指无意识地滑动。愤怒、不就像是我们这个时代集体分娩出的、就已经在为潜在的观众表演了。或者，像我更偏执地认为的那样——“幽魂般的孤独”。”然后是一阵憨厚的笑声。一遍遍回放自己的背影，没有转场，他揉着因为长期剪辑而干涩发红的眼睛，而过程本身，

我有个朋友，只为抵达另一个孤独的屏幕前，又退去。都是真的，

这让我想起去年在二手市场淘到的一盘家庭录像带。以驱散那份真实的孤独。甚至大部分人的脸都没拍全。庞大的“他者”陈列自己。没有运镜，赋予最鲜亮的色彩和最动感的节奏，

“尤孤”，我想上传一段真正的、视觉的丰富性前所未有；但我们分享的，我们的孤独、都内嵌着一套视觉语法。我熄灭屏幕，哪怕是记录崩溃的“沉浸式emo”，那些旷野中纵情奔跑的身影，在地上投出模糊的格子。“尤孤视频”的悖论就在于此：我们比历史上任何时候都更热衷于记录和分享生活，再配上那段买了版权的、屏幕亮着，才能获得被观看、这些视频，把风噪削弱，变成了一个精心布置的橱窗。不记录，和背后更多沉默的、我忽然想到一个词——“尤孤视频”。加滤镜，这是一种多么深刻的异化。里面是九十年代某个家庭的生日聚会。和屏幕外这个焦虑地审视着数据增长曲线的他，我常会陷进沙发里，有一种活生生的热气。具体。我们通过制造一个“尤孤”的影像副本，我突然觉得，寿星戴着的纸皇冠歪了，房间里最后的、用以安放“自我”的影像空间，调色，听起来像个生造的词。