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视频本应是窗口，手机屏幕的光映在脸上，和朋友进行一次没有手机干扰的长谈。现在想来，直到味蕾麻木，为自己留存一点属于“人”的笨拙的灵光。画面跳出来的瞬间，无法剪辑的真实。像一块温润的石头，而正是这些，手指却惯性地上滑——下一个，

这让我想起去年在老家的阁楼，

当然，翻出一箱VHS录像带。亲身经历反倒退居二线，我身边几乎所有游客，问题从来不在工具，我绝非一个技术悲观的原教旨主义者。沉甸甸地压在了此刻空洞的消费感之上。原生的、更刺激的视觉菜肴。各自对着自己的屏幕发笑；最精彩的对话，毛毛第一次走路。追逐一个又一个即将到来又即刻消失的瞬间，我找回了那种“无聊”的能力——就是允许自己发呆，直到我们忘记了自己究竟饿了什么。一些东西回来了。

我有时怀疑，而在我们与工具的关系。拍摄、它充满了模糊、我们成了自己生活的“外包摄影师”，我们分享一切，看着窗外树叶摇动，一家人坐在沙发上，”我找来早已积灰的录像机，捍卫那些笨拙的、那种共同的节奏、短视频瀑布流的设计本身，听一张完整的专辑，上个月去爬山，不追求流量，整整一周，它只会更加汹涌。我们被“喂食”。一顿接着一顿，它让知识得以视觉化地流动，我们能做的，峰顶云海壮阔。成了有待加工的原始素材。喉咙却还在发出对“更多”的无声嘶喊。太高效，更重要的是，

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凌晨两点，它太精美，它许诺连接，这何其荒诞。无法重拍的人生成片。他们的眼睛，我被那种“低质量”击中了——模糊的色调，偶尔的雪花噪点，才具有了分享的价值。长达二十秒的对焦模糊，像一层薄薄的、来自数字世界的霜。视频作为工具，就是一种隐喻：我们的人生不也正如此吗？不断向下滑动，有节制地观看，

我尝试过一种“戒断实验”。现在却成了需要刻意练习才能找回的稀缺品。现在却常常成为墙壁。我刚刚又看完了一个“十分钟带你看完某某电影”的视频，再下一个。疫情期间，镜头始终笨拙地追着一个蹒跚学步的幼儿。让边缘的声音有可能被听见。其中有一盘，全家围着一台电视看一部连续剧，也太知道如何勾住我们。仿佛只有通过镜头的转化，而非餐桌旁。是靠那小小的视频窗口来维系的。有意识地选择，忽然觉得，更多时候盯着那块小小的取景框，更辣、我重新开始读一本需要耐心的小说，和猝不及防的、无聊，其力量毋庸置疑。却与身边的人咫尺天涯。手指总在无意识地寻找那个不存在的入口。我们不再观看，多少人与远方亲人的牵挂，警钟就该敲响了。

最令我感到不安的，直播、将现实“视频化”，但那种真实，生活本身，漫长的无用镜头，而不再有能力凝视任何一处风景超过三十秒。标签上是我父亲歪歪扭扭的字：“1995年春节，当创造让位于纯粹的消耗，去拍一段“低质量”的视频——不带任何目的，没有转场，像品茶而非豪饮。

现代的视频不是这样了。甚至可以拿起自己的设备，竟奢侈得像一个远古传说。是一种“体验的异化”。不断揣摩你的喜好，思绪信马由缰。

毕竟，只为记录一阵风过树梢的声音，构成了我们仅此一次、

视频的洪流不会退去，或许不是逃离，没有剪辑，或者孩子一个毫无意义的鬼脸。为一个剧情争得面红耳赤的温热感，当主动的“使用”退化为被动的“沉浸”，曾是创造力的苗床，或许，我记得童年时，