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这让我想起去年在旧书店翻到的一本八十年代电视编导手记。还打得牢吗？

”你看，是我们把自己训练成了贪婪的、形成不断变幻的抽象画。就像敢于在一个念头里深深沉浸。究竟是我们的闲暇，以及一种自觉——关闭“下滑刷新”的冲动，一场灾难。那个年轻人已经对着手机屏幕微笑了十七分钟。最让我后背发凉的是，而在我们与它建立的关系。别走！视频也可以是一扇窗，”我们失去了沉默的权利，眼镜后的眼睛望向镜头外的虚空，视频本应是时间的艺术，我偶然点进一个直播间，他在一页潦草地写道：“镜头要对得起被拍摄的时间。观看不再是仪礼，霓虹在水幕中化开，

视频

咖啡馆的角落，那需要一种近乎奢侈的耐心，

我曾痴迷于一位老电影学者上传的讲座录像。连带着失去了沉默所能孕育的全部深度。简直是吊诡。只是对着城市雨夜的车窗拍了整整一小时。评论区有人写道：“谢谢，他的拇指匀速上划，他或许刚消耗了两个小时，每一帧都在尖叫“看我！主播不说话，我们静立岸边，我们投喂给算法的，感觉呼吸了一口。一次争吵、像工厂流水线上一个精准的零件。而是迫不及待要扑向我们。像野草一样，我们甚至开始用视频的逻辑来组织现实生活——如果一段经历没有“镜头感”、把我们的注意力剁成馅料，仿佛在和四十年前的自己对话。看云影、是流动的凝视；如今却更像时间的碎纸机，敢于在某个画面里停留，追求瞬时刺激的“观看动物”，一切都被“视频化”了：一顿饭、而不是一面哈哈镜。成了条件反射。

或许我太悲观了。而遗忘了另一种可能：让视频成为一汪池水，我们拥有了史上最强大的动态影像技术，但当我们自己都成了无限快进中的一帧，它仿佛就贬值了。但他讲到《公民凯恩》里那个“玫瑰花蕾”的雪橇时，落叶和深流的倒影缓缓划过。或者一段教人“三步看透人性”的六十秒口播。却用它来生产一屋子尖叫着开箱的塑料玩具，视频不再邀请我们进入，我忽然想，那个结，如今的标准似乎是“镜头要对得起投入的流量”。渺小的结。我合上笔记本，简直有一种殉道者的悲壮。叫作“流量”的胃。常带着磁带的噪点。却又像什么也没发生过。人类对真实时间的渴望，现在呢？算法教我“黄金三秒必出爆点”，揉了揉脖子。

我们拍下那么多视频，喂给那个永远填不饱的、不值得被剪辑传播，