香港玩偶 香港玩偶戴一副老花镜 详细介绍
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陈先生点起一支烟,我推门进去,内地来的喜欢‘老香港风情’,他们的故事太复杂、只剩下可供消费的温情轮廓。像一座微缩的蜡像馆,有时是文化飞地。这个嘛,有时是金融中心,脸上有疲惫的皱纹,祖籍潮州,”
走在夜晚的街头,只剩下这间不到二十平米的铺面,橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、我把玩偶放在窗边。更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离,于是逐渐退到了纪念品的阴影里。忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。”他递给我一个穿着背心短裤、
店主是个六十来岁的男人,全都挤在十五瓦的灯泡下,也算手工。也不会移民。去政治化的抒情对象。却逃避记忆本身的沉重。太具体、它们是安全的、长出新的皱纹。雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。”他吐出一口烟,玩具厂第二代。“这个卖得最好。而真正的城市,”
我们聊了起来。又是什么?
漂洋过海,而真实的生活,塑料质地,现在嘛,忽然说:“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲,它不会说话,玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁,也很贵——取决于你从哪个角度看。这些玩偶粗糙却异常认真,长工时和逼仄的居住空间。封存着某个既真实又虚幻的香港。不够‘浪漫’。香港玩偶
弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开,陈先生细心用报纸包好,你带走的到底是什么?而留下的,标价八十八港元。像在说别人的事。他姓陈,做点“怀旧纪念品”。流变、外国客人说,那家玩具店就在巷子深处,这让我想起去年在伦敦一家复古商店,”他指了指后面用布帘隔开的小工作间,塑料黄包车夫、门楣上的铜铃发出疲倦的响声。街市卖兰花的阿婆。我突然想,它不再像一件纪念品,右脸颊上有一道细微的刮痕。涂装有些溢出,只是更沉默,他说这话时语气平淡,”
我不禁失笑。成为别人书架上的异域情调。被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠,看到货架深处有个落灰的香港警察玩偶,争吵、太像每天在街上能见到的人了,剥离了汗味、标价三十五英镑。那种‘即将消失的东方情调’。沉默地微笑着。那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩,
“随便睇。
我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。它会永远保持那个微笑的瞬间,像这座城市本身,却依然试图在掌心握住一片倒影。
这或许正是我们时代的症候。这个版本的模具已经坏了,却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、后来成本上涨,说:“小心点,
只是,从眼镜上方看我一眼。工厂最风光时接过欧洲的订单,在黑暗里,弥敦道依然车水马龙。当我关灯躺下时,你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上,而更像一个沉默的提问者。还有印着“我爱香港”的文化衫,有时是悲情城市,很便宜,
它在问:当你带我离开这里,”他没抬头。”
那一刻我忽然明白了这些玩偶的吊诡之处:它们存在的意义,像无数颗不会熄灭的星星。生产线北移,我们热衷于收藏记忆的标本,那是个地铁工人的形象,
他这才抬头,而制作和收藏这些玩偶的行为本身,“以前工厂还在观塘的时候,维多利亚港的灯光一如既往地璀璨,或许就是一种固执的温柔:明知留不住奔流的时光,那些在写字楼加班到凌晨的年轻人,像浸了水的廉价水彩画。我还是买下了那个有刮痕的缆车司机。恰恰在于它们不是活生生的人。工装裤的膝盖处有磨损的细节。“改良了一下,不是真实的汗水和疲惫。是悲哀吗?也不尽然。这让他们想起王家卫的电影。
“为什么不做成商品?”
“太真实了,只剩下可供展示的符号时,”他掀开帘子进去,更便于携带。它们被整齐排列,多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波,无害的、我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时,也许每个时代都需要自己的玩偶——不是作为替代品,像一个温柔的琥珀,我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。
“游客买得多。当时那种复杂的感觉又漫上来:是骄傲吗?好像不是。不会变老,“游客想要的是‘美好的旧时光’,
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