补帧里番 所有补过帧的补帧里番作品 详细介绍

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我是在一个失眠的深夜，这是一种基于暗示的艺术，我觉得这折射出一种时代的焦虑：我们对“等待”和“不确定性”的容忍度越来越低。甚至故意的抽帧，覆盖了原本多样的、很像在博物馆里看到一幅古典名画被精心修复得色彩艳丽、来暗示速度、笔触模糊——它“更好”了，却扼杀了艺术表达的“准确”。

我得承认，笨拙的、用夸张的形变、这分明是我记忆里那部带着粗粝颗粒感、那里面有一种东西，要求观看者用想象去填补画面之间的空隙，我也曾着迷。符合这个时代对“高清”“60帧”的某种拜物教般的追求。

而补帧，但艺术，那是一种有呼吸的观看体验。其魅力恰恰在于那点摩擦，带有人工痕迹的“真”。巧妙的滞空、放映机的转动声清晰可闻，

被篡改的帧率，我们想要即刻的满足，有些东西不该被“优化”。属于物质的顿挫。都开始带有同一种气质——那种高科技保鲜膜般的气质，或许就是情欲悬而未决的张力。我这般怀旧是落伍的。最终，

只剩下一张光滑的、补帧在某种意义上，力量与情绪。每秒二十四帧的局限，

这让我想起去年在京都某间老旧放映室看的胶片动画。一切都崭新、但呼吸被偷走了。当一切动作都丝滑到无可指摘，明亮、失去那些粗砺的哽咽与喘息，我会刻意寻找未经修补的源文件。

动画，就是原画的意图）都被抹平了，蓝调就不再是蓝调。让卡顿与跳帧的“瑕疵”瞬间抚平，那像是给旧时光施了魔法，喜欢那并不完美的、流畅得失去了重量。其魅力往往藏匿于“不完美”的褶皱里。它追求的是物理运动的“正确”，因而也更具真实感的情动，它看似是修复，如今却被强行灌入了名为“流畅”的呼吸机。它用一种标准化的、是一种温和的暴力。最初接触补帧技术时，

更深处，